然一起赏画，却仍然有心旌摇曳，目眩神驰之感。她边看边微微摆动着手指，似在模仿老师的用笔用墨。朱画家说道：“黄瑜雯，你看大殿部分的用彩是否与我平时的习惯不同？”

　　黄瑜雯点头说：“是啊，老师，你的画作大多是远山近水，墨色浓重而能通透，何以此画色彩多变，却又结合得异常完美？”

　　朱画家点点似是赞赏黄瑜雯的眼光，说：“山水画最难把握的地方在于一副画的‘神’。你当然懂得好的画要有恰到好处的留白，予人以想象的空间。而用墨、用色的搭配是画作整体中最重要的构成。这幅画意在表现山水的美和寺庙的庄严。山本就庄重，寺庙本就威严，二者通过清逸流动的溪流、出寺门的僧人二个动的物体串了起来，使得山静中孕动，寺重中含轻，又通过阳光照射下色彩的由暗到亮，将画的视觉的焦点引向画的空白，全凭用墨、用色的丰富及细致。”

　　一番话听得黄瑜雯频频点头。

　　朱画家又转头对叶之然说：“这幅画我整整画了十天才完工，是我很满意的一幅作品。”

　　叶之然闻言不安地说道：“朱画家，这太贵重，我恐承受不起。”

　　朱画家摇摇头说：“叶长不要客气，此画送你，也算得其归宿，但盼你不要将它作礼物送与达官贵人，侮其品性。”

　　叶之然立即答道：“知道了，我不送人的。”

　　朱画家又展开另一幅画，也是一副山水画。画中一中年人站立于岸边，衣衫在风中被吹得猎猎而动，但他不为所动，仰首望着远方，俨有气势。他的前面有一条拐弯的河流经过，他身后的四五棵大树被风压得枝条下垂，树叶飘动。远处的树、草、云和灰蒙蒙的天空接为一体，河对面五六幢小屋连成一片。此画笔墨和“西山东林寺”图有所不同，看起来风神淡冶，花瓣平舒，作将残之状。此画，朱画家用淡墨写出枝干，枝干穿插自然得体。树叶则用墨浑厚，沉重响亮。而看整幅画卷，花、枝、叶之间结构严密而舒展。行笔凝重简练，实按虚起，虽为将残之花，但却风韵独存。而人物的画法也是极其简约，在风动、树动、衣动中，唯有人物挺立不动，昂首挺胸的姿态展现了人物的风骨。而将之送与叶之然，是否赞扬他的骨气和为人？或者隐隐地表达出，希望他在仕途中能保持住自己的一身正气，为民谋利，在政治风雨中风骨永存呢？

　　叶之然对这幅画更是一看而心喜，展颜而笑，连声赞道：“好、好，这画太好了。”

　　黄瑜雯瞥他一眼，轻声问：“好在哪里？”

　　叶之然说：“树动、花动、衣动，更村托了人的不动。”说到这里，叶之然不由叹道：“风骨铮铮，一股精神气质扑面而来，名家名画，果然不同凡响。”

　　

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