二十八岁那年，杨耀山前往甘州大风山购买雕刻用的水晶、玉石原料，顺道去了附近的敦煌石窟，茫茫沙漠中成千上百的佛造像、壁画瞬间让他震撼无比。杨耀山从敦煌佛像中汲取了创作灵感，现翡翠特别适合表现安宁、祥和、纯净的佛教题材。

　　两年之后，也就是杨耀山三十岁的时候，由他亲手设计制作的天然水晶作品大力明王，被法国吉美博物馆收藏，同年，翡翠圈子里头的一尊旷世巨作问世了，这就是千手千眼玉静大慈大悲观世音菩萨，开创了佛教题材以天然翡翠精细制作的先河。

　　此后，杨耀山的作品多次获得华夏玉器百花奖之金奖，他被誉为“藏传佛教题材翡翠雕刻第一人”。

　　如今，在彩云之南，在东广，在缅甸本地，都有杨耀山创办的耀山玉雕有限公司，精美的翡翠雕刻作品从这里源源不断地走向世界。

　　实际上，最能够表现出杨耀山水平的作品，还是一件叫雏龙的作品，这是他晚期作品，虽然与佛教题材无关，但是却非常值得一说。

　　关键就在于这个雕刻所用的翡翠并不名贵。

　　作品材质为油青翡翠，因棉点多透度受限。杨耀山在一个翡翠毛料公司仓库的墙角落里现的，是一块大毛料的盖子。别人认为没有用。杨耀山认为底的感觉不错，只是棉多了。买下后，通过一年多的反复思考，化腐朽为神奇。巧用棉点。后来处理棉点的方法为“镂空法”杨耀山却大胆创新，用棉点制作成雏龙的鳞片。把那雏龙腾云驾雾的样子描绘得是淋漓尽致。

　　龙在华夏那都是祥瑞之兆，寓意事业兴隆。兼俱平安，神龙在古代也是吉祥的动物，象征财富和幸福连绵不断。龙的音还象征着“拢”，有独行天下，财源广进，保平安，万事如意，事业有成等寓意。

　　杨耀山巧妙地利用了材料的材质，在这块翡翠黄的外壳里面雕刻了一只雏龙和树木。黄色的寓意是五谷丰登，一片金色的丰收景象，龙的寓意物以“龙”为福，和树木和在一起是象征着世代流传的蔓延与兴旺，家族永贵，富贵长远等传世寓意。其中雏龙雕刻精湛，惟妙惟肖，栩栩如生，身上的每一道纽都刻画的细致入微。是本件作品的亮点，体现了杨耀山在动物雕刻上有着不凡的造诣。

　　这是真正意义上变废为宝的佳作，当初杨耀山就花了一百块钱，结果这东西卖出去之后。却是卖了五百多万。

　　杨耀山在翡翠圈子里之所以有如此重要的地位，或许真得不仅仅是因为他整个家族拥有二十二座翡翠矿坑，大概跟他这出色的翡翠雕刻技术也是分不开的。不说别的。就单说雏龙这个雕刻，其实整个作品非常简单凝练。但是因为杨耀山的雕工太过精妙，以至于很少夸赞人的李明光教授都树了

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