张天元曾经在书中看到过，这种绿不绿，黄不黄的厂官釉在《陶成记事碑记》中有三种：鳝鱼黄、蛇皮绿、黄斑点。

　　这是烧造原料，工艺细节差异派生出的色差，以及人们在品鉴过程中对釉色差异的肉眼判断所致。

　　黄斑点即蟹甲青，即像蟹壳一样的青色。

　　张天元仔细鉴别了一下手中的这件香炉，可以准确判断出，它是乾隆年代的茶叶末釉香炉。

　　乾隆茶叶末釉精品大器物古穆沉雄。

　　小器物细纤文秀，轮廓线条不能增减，釉色之美更是滋润、鲜明、活泼，如万点金星隐于釉中。

　　这些都是后世难以仿制和企及的。

　　乾隆茶叶末釉香炉是小器物中的佳品，其釉色深沉丰厚，光华内敛，反复观之不厌。

　　这种单色釉在雍正时期已达到陶瓷史上的一个颠峰，也代表了人类在陶瓷上对色彩的纯熟运用。

　　此件大清乾隆款茶叶末釉象耳尊撇口，粗颈，双耳，鼓腹，圈足。此尊造型精准，瓷质坚实，胎泛黄褐色。

　　整体装饰简约，端庄大气，颈上起弦纹两周，腹上饰凸起的十字纹饰，耳做象状，造型写实，形象生动。

　　通身施茶叶末釉，釉面光滑细腻，流油均匀，釉色古朴典雅，泛丝绢光泽。底琢阳文“大清乾隆年制”篆款。

　　造型典雅古朴，釉质凝重，品相完美，为乾隆色釉瓷的典型器。

　　乾隆时期官窑茶叶末釉制品多为琢器类，有如意尊、纸槌瓶、觚、三牺尊、罐、绶带葫芦瓶、花浇、钵式缸等，碗、盘圆器类少见。

　　如意耳尊是雍正时期的创新器型，乾隆朝十分流行，除茶叶末釉外，尚有斗彩、青花、粉彩、青釉、仿汝釉等品种，均制作精致。

　　清康雍干三代颜色釉瓷，典雅隽秀的器形与润泽瑰丽的色釉完美地结合，达到了“合于天造，厌于人意”的艺术境界，富有天然韵致，使人领悟到古人非凡的审美情趣，体现了中国陶瓷艺术美观与实用的完美结合的真谛。

　　当然，这种高的技术，也为张天元手中的这件茶叶末釉香炉的价格增添了不少。

　　他已经决定了，那一对抱月瓶，和这个茶叶末釉的香炉，是一定要弄到手的。

　　然而就在他正准备讲价的时候，忽然间门外走进来一个人。

　　米特的表舅看到这个人，脸色立即就变了，开口叫了一声姑妈。

　　“你跟我来一下。”

　　那位姑妈冷冷看了米特的表舅一眼，也没搭理张天元等人，就把米特的表舅叫进了另外一间屋子。

　　张天元看到这情况，顿时暗叫一声不妙。

　　从对方的表情他就可以看出来，这位米特表舅的姑妈恐怕根本不愿意卖这些东西的。

　　之前的《高士图》还有那宋徽宗的梅花图，他已经买到手了，自然不可能退回去，但恐怕他相中的抱月瓶和茶叶末釉香炉，是没办法了。

　　

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