同时，我们可知至少在宋代宫廷中，还藏有武则www.

　　而今天，张天元就在这洛杉矶贵族博物馆里看到了《夜宴诗》的真迹。

　　虽然从书法上来说，未必能比得上那些大书法家。

　　可是武则天的书法清秀却不失王者之气，也是难得的好东西。

　　宋之后的文献中，提到武氏书法也多为颂扬：“凛凛英断，脱去英华脂粉气。”

　　这不仅是对她书风的评论，想必也是一班男子对其人格的点评。

　　《偃县志》载：“今观其草法极工，有鸟丝方格，尚似章草及皇象书。”

　　跳脱出古人评论再看《升仙太子碑》，当说确是一件成熟且优美的作品。

　　碑面正文行草有个人风格，形制完整疏朗。

　　细观其结体，品态端方、法度森严，明显有唐楷雄强遒劲的品格;细观笔画联结飞扬处，又见其笔势运筹帷幄，时而雷厉风行，时而婉转潇洒，仿佛窥得二王神韵，又维持了自家面目。

　　这是武则天76岁时的作品，浸淫数十载的功力可谓精熟而老辣。

　　欧阳询、柳公权之“唐楷”风流天下之时，武则天恰起于微末。

　　侍奉帝王的她必然要投其所好，而宫廷中丰富的古籍真迹为她的临习研摹提供了条件，书中载：“(后)初得晋王导十世孙方庆者家藏其祖父二十史相连，比如，最早有称“善史书”的女子冯嫽，便是一位随解忧公主远嫁的宫中女子。

　　又如《后汉书皇后纪》中云东汉和帝邓皇后：“六岁能史书，十二通诗、《论语》……是时方国贡献竞求珍丽之物。自后即位，悉令禁绝，岁时但供纸墨而已。”

　　品位高雅、贤惠善书。

　　有宋一代文风昌明，宫中自然不俗，《老学庵笔记》载仁宗曹皇后“工飞白……先人旧藏一美字，径二尺许，笔势飞动，用慈寿宫宝”。

　　而南宋高宗皇后吴氏与宁宗皇后杨氏如今仍有笔墨留存。

　　杨妹子一说为杨皇后本人，而元明人则认定她乃是杨皇后之妹，因其墨迹落款常为“杨娃”。

　　后据启功《谈南宋院画上题字的“杨妹子”》和江兆申《杨妹子》二文考证，“杨娃”之印，实为“杨姓”之印，今天学界多有共识，杨妹子与杨皇后为一人，而非杨皇后之妹。

　　时隔数百年，她的娟秀笔迹仍然诉说着主人的身份：这是出自一位长期生活在宋代宫中的女子之手，并且受到一定宠爱。

　　因其笔墨多存在于院画题额之上，且在如马远、夏圭等最为炙手可热的南宋宫廷画家的多幅作品中，都留下了她的题款。

　　眼前就有一枚团扇上有她的题诗：“瀹雪凝酥点嫩黄，蔷薇清露染衣裳。西风扫尽狂蜂蝶，独伴天边桂子香。”

　　最后两句似乎点破了作者“中宫之主”的身份，然而细看其字体，却颇有些柔弱纤秀，结构也略微稚嫩，

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