“听说过浅绛彩吗？”
张天元反问道。wwㄟw．．
“这个倒是听说过，不过不是很熟悉。”
秦飞雪回答道。
“浅绛彩，何谓浅绛彩？浅绛原是画的范畴，水墨勾画轮廓并略加皴擦，淡赭、花青为主渲染而成的山水画，被运用到瓷器上，又被称为诗书画三绝，这就是所谓的浅绛彩。
说的比较抽象，没点国学知识的朋友还真有点难理解，其实用我的话说，就是粉彩的替代品，或者说商品化下的粉彩。
为什么这样说？因为在康乾盛世时粉彩的大为流行，得到三教九流的喜爱。
可随着嘉道咸国力的衰败，尤其到同光宣的清晚期。
随着太平天国的闹腾，御窑厂被废，还有一二次鸦片战争外国产品对中国市场的冲击，粉彩的精工细作，又是玻璃白打底，又是分工合作等等耗时耗力的粉彩，已经不适合商品化的需要。
当然其中最主要的原因之一，就是太平天国的闹腾，攻克了景德镇，烧了御窑厂，使大批的御窑厂匠师要么被杀要么被迫逃亡，我称它为断层。
再到后来御窑厂的重建，那就是七八年后的事了。
我认为这是咸丰朝瓷器稀少的原因，和划分清朝瓷器的一个重要依据。
重建后的御窑厂，由于精细的瓷样，苛刻制瓷工艺也大都失传于战火。
重新聚集的一些匠师再加一些读书人中的有识之士，譬如程门、金品卿、王少维、王凤池、周子善、汪藩、俞子明、吴少萍、程次笠等逐渐就成了新御窑厂的班底。
有了新鲜的血液，必然迸新的活力，所以在这些有识之士的改良下，浅绛彩诞生了。
浅绛彩和粉彩相比的优势，当然也可看做区别。
我总结有一下几点，第一省时，过去粉彩是玻璃白打底，浅绛彩是直接作画。
第二省力，过去一件粉彩需要经过多道工序，几人的合力才能完成，打底的只负责打底，填彩的只负责填彩，而浅绛彩则有一人就可完成，自我创造的空间完全显现出来。
第三浅绛彩比粉彩颜色更夺目，粉彩有种粉的效果。而浅绛彩则无那种粉的效果，更能让普通群众所接受。
第四价格比粉彩要低，倘若粉彩过去可以卖一千，浅绛彩卖五百还能赚钱，人民群众也乐意接受。
当然浅绛彩和粉彩相比也有明显的劣势：第一因为浅绛彩是成品，保存时间来说，没有粉彩的保存效果好，时间长了会有明显的脱彩显现。
第二大多数浅绛彩失去了粉彩的那种精工细作，只求多快好省。
当然名人画作又是不一样，这也是我所提倡的，浅绛彩收藏名人浅绛彩的原因。
第三浅绛彩和粉彩相比，彩面上缺乏一种玻璃质感，缺乏一种立体感。这个比较抽象。
其实用现在的话说，这些区别，就是当下方便面和手擀
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