对称着“空庭”二字的对角实。他将印边，刻得比字细，细了易断，断断续续，显得很古朴。

　　字虽然并不粗，而把边刻细了，细得几乎没有边了，便显得字的笔划很粗。

　　这是他采用了线条粗细对比的技巧，令欣赏者感到元朱文并不细弱，而且是颗非常精彩有力的印呢！

　　刀法上云美用最擅长和最熟练的圆切法刻，所以每笔都非常生动和古朴，比单用冲刀法刻的印，要棋高一着，艺术性强得多，当时鉴赏家评他的印“得文氏之传”。

　　因为文三桥刻印虽曰仿汉，并不尽用汉印缪篆，而略参用元朱文。云美瓣香三桥，且进一步将缪篆元朱混合使用，故二人的风格，同工异曲基本相同。

　　此二枚印都是朱文印章，另外还有两枚白文印章。

　　一枚是白文“空谷幽兰”印，款署云美。

　　“空谷”二字笔划少，“幽兰”二字笔划多，章法很难安排。

　　但他巧妙地把笔划多的“幽兰”二字在字的中间露出一些小空隙，不填满；

　　而把笔划少的“空谷”二字的空处，虚得很均匀，并把“谷”的二撇二捺，写成隶书的笔意，使全印从呆板的方形篆文里活跃了起来，这是此印的最大特点。

　　汉印中的字，称为缪篆。

　　其实缪篆不是篆书，而是隶书的篆化而已。

　　篆形圆，隶形方；缪篆是方形，而且汉印文字中，也偶有“蚕头燕尾”书写体的隶书形象出现。

　　云美对篆隶有深奥的研究，所以他敢在印上大胆创新，将隶意刻入印中。

　　这四字都逼边，几乎挤得没边了，摹拟着出土的汉印，很古朴。

　　另外一枚则是白文“枫落吴江冷”印。

　　款署：“戊寅季秋，舟往虞山，见树枝脱叶，飘林满坡。偶阅三桥印存，得句以摹其法。顾苓篆。”

　　考吴门自文三桥开始，以花乳石自书自刻，创文人篆刻后，当地文人见而效之者甚众，且学文氏篆刻风格。

　　文三桥朱文取法元朱，白文学习汉印；但白文并不完全取自汉印中的缪篆，而略予变化，实与汉印不类。

　　这颗印，云美看了三桥印存，所以也不类汉印，完全摹仿了文三桥的篆法、章法和刀法。

　　文三桥刻印兼用冲、切二种刀法，不赖敲击之法，而将不论上下左右各字，均逼近印边。

　　逼近了边，刻时易将边缘自然地爆缺，便刻成残蚀古挫的形态了。

　　这印上五个字，不论直与横、字与字之间，均留出阔白线，以使全印气韵通达，规律有序。

　　一共四枚印章，朱文和白文都有，每一枚那都是绝对的精品之作啊。

　　张天元看得简直喜爱极了。

　　欣赏顾云美印，须将印迹用扩大镜照了细观。他的篆法、章法和用刀的巧妙，都有他的独到之处，确实人一等。

　　吾吴篆刻家都对他非常景仰，尊称他的篆刻为“塔影园派”，系文三桥后又一宗师。

　　“不知道这四枚印章店主是否肯出手？”

　　张天元问道。

　　“若是别人，我或许不会卖，但看得出来张先生是个中行家，这个自然是要卖的，一枚印章五万，不知道张先生觉得价钱如何？”

　　店主笑着问道。

　　“成交！”

　　张天元没有思索便答应了。

　　这四枚印章，一枚五万算是市价，不过对张天元来说，它们的价值远不止于此啊，所以肯定得买了。

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