了起来。

　　顾云美他当然知道了。

　　文徵明、文三桥父子创造的吴门派篆刻，是文人篆刻上的第一个流派。

　　后人奉为金科玉律，效之者遍天下。

　　他二人的风格，白文远师汉私印，朱文传承元朱文。

　　然而极富创造。

　　无论是书意、章法、刀法均有突破。

　　可是，创始者文三桥本人未钤印谱传世，原印又流传极少，现在所见到的三桥印、三桥印谱，大都是后人仿作，不是真的。

　　所以明末清初，要学三桥派的人因未见和少见文印，便都师从顾苓，从他那里得到真传。

　　顾苓字云美，号浊斋居士。

　　明末清初长洲人。

　　明亡后购文彭三桥之子文肇祉塔影楼遗址于虎丘山麓，隐居不仕。

　　俗客来访，辄趋避竹林中。工诗文，精鉴别碑版。书法擅行楷，尤精篆隶。治印瓣香三桥，远法秦汉，但不貌似只求神理。

　　他的篆刻既秀劲又古拙，在清初时推为第一。

　　文三桥和顾云美二位篆刻大家，都是多才多艺的文艺家，把诗文书画的才华，都嫁接到篆刻的枝干上来，骤使篆刻之花开艳，把篆刻一技从实用品升华成为艺术品，与书画三足鼎立，令人拍案叫绝。

　　他们这种新的篆刻风格，影响了明末和有清一代，且一直传播到现在。

　　顾云美的印章那可是非常稀罕的。

　　清代嘉庆时吾吴甫里陈星泉、陈懋淦父子二人觅得顾云美自用印白文“顾苓之印”朱文“云美”二印，载树谖斋集印谱中。

　　道光时吾吴虞山顾湘翠岚收集到白文“枫落吴江冷”、“空谷幽兰”，朱文“老树空庭得”、“眇眇兮予怀”四印，这四印钤拓在小石山房印苑上。

　　现代高时丰收集到顾云美为昆山徐乾学刻的朱文“传是楼”一印，载乐只室印谱中。

　　以上各印现在只有“传是楼”一印藏上浦博物馆，可以见到。

　　其馀各印嘉道至今已一百多年，又星散无踪了。

　　物之难聚而易散，自古已然矣！

　　吴门派篆刻艺术的特征，除内容上增加诗文佳句赋予书卷气、篆体上采用汉印缪篆及赵子昂圆朱文、并在笔划上赋予书法意趣外，主要表现在刀法上：用切刀法，尤以圆切为主，有时亦辅以冲刀。

　　这种刀法，文氏之前，苏省地区早已明，至文氏父子提倡尤烈，并传至全国各地。

　　所以在鉴定明清印章时，只要鉴别它是不是用圆切刀法刻的，便可断定是否是吴门派作者，或有否受过吴门派的影响。

　　四五百年来，印谱在兵燹、虫蛀、霉烂、或作为废品秤掉。

　　遗印也在兵燹中焚毁，或在水侵、土蚀中损坏，或被人购到后将名家刻的印文磨掉改刻。

　　因此像文三桥、顾云美、陈阳山、杨龙石等吴门派篆刻宗师的原作泯灭得所剩无几了。

　　这些尊贵的印谱和原印的毁灭，几乎使得称为文人篆刻鼻祖的吴门派的辉煌成果彻底消亡了，多么可惜！

　　因此当张天元听到店主居然问起顾云美，不由心里头一惊，此人手里头该不会有顾云美的印章或者印谱吧？

　　如果有的话，他这一次在富城逗留这么多天，真得是不算浪费时间了。

　　作为一个自诩文人之人，对于印章的喜爱，真得不是普通人能够理解的。

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