经过一番仔细观察，张天元几乎可以百分之百肯定，这把大圣遗音琴是真品。．

　　他记得当初这东西在嘉德拍卖中有人花了一亿多拍走了，估计是现在没钱了，所以又拿出来拍卖了吧。

　　这样的东西，肯定是要拿下的，这绝对不是捡漏能遇到的好东西，只有花钱来买了。

　　相传天宝十四年三镇节度使安禄山动叛乱，明皇奔蜀，太子李亨即皇帝位于灵武，改元为至德元年，干支为丙申，“大圣遗音”琴为李亨即皇帝位后所作的第一批宫琴。

　　由于“大圣遗音”琴的斫琴人是由盛唐开元、天宝时代过来的，故所作之琴依然保持了盛唐时期的风貌。

　　具有秀美而浑厚的气度，其浑厚感来源于琴面的弧度，弧度大琴面肥厚，气度自然浑厚了。

　　由于琴面比较浑厚，在琴之两侧、项与腰两处向内收缩的部位，出现了厚逾两侧的不协调现象，从而影响到琴型整体的秀美。

　　故将收缩进去的部位之上下边沿加工做成圆楞，使边侧上下楞角向中间移动，在视觉上减弱了侧面厚度的突出差距。

　　在琴额之下，亦因琴面肥厚，采取了由轸池向外加工成斜坡形，以减薄琴额之厚度，所以这张唐代宫琴气象浑厚而绝无丝毫蠢笨之感。

　　与传世的常琴相较，“大圣遗音”琴的断纹也表现出时代特点，在某些部位出现有较为宽大的断纹，即大蛇腹纹，在大蛇腹纹之间又出现若干细小的牛毛断纹。

　　在这两种断纹的表面可以看到不同的现象：大断纹已略有翘起如剑锋，且露出点点白色颗粒及一丝鹿角灰漆胎，它是随着漆质老化而先期断裂出来的。

　　而细小的牛毛断则是随后6续生的。

　　南宋赵希鹄在洞天清录中讲古琴时说断纹是“愈久则断纹愈多”，所指就是这种现象。

　　在文献记录中还没有看到唐朝有专为宫延服务的永久性作坊的设置，那么，一位有名的技术工匠，他被征召来为皇家制作，与平素的制作不可能没有相同之处。

　　这张至德元年的御制琴是中唐琴的标准器，以它所具有的各项特点，不仅可以准确地识别中唐时期的制作，且对于辨别盛唐与晚唐之琴亦具有莫大的参考价值。

　　这张“大圣遗音”琴为清宫旧藏。

　　它何时被送入深宫，是否为明宫旧物？均已无从查考。

　　被藏于南库之中亦不知始于何时。

　　这张琴没有象其它琴那样被放置于宫中的古董房或其它处所，而庋藏于珍品库中，说明当年的皇帝确是把它看得很重的。

　　然而它虽被重视于一时，却终未能避免意外厄运。

　　“大圣遗音”被现时，竟然弦轸俱失，岳山崩缺，琴面灰白，被弃置于库角的墙隅，已经不知经历了多少寒暑。

　　溥仪被逐出宫后，清室善后委员会入宫点查，见此琴之破败状况，

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