意的话，就看不到。

　　毕加索则更加擅长立体画作。

　　他的画，你乍看之下简直杂乱无章，就像是小学生胡乱涂鸦的作品似的，然而仔细体味，却总能从其中找到一些特殊的东西。

　　张天元力图从这幅画里面寻找到毕加索和达芬奇的影子。然而他失败了，这幅画的出色。让他简直叹为观止，他甚至觉得。这种作画的方法，超越了毕加索和达芬奇，真正堪称巨匠。

　　他深深地吸了口气，发现店老板或许是因为站的累了，坐到一旁休息去了，于是赶紧到了这幅画前面，开启了鉴字诀，他要全方位地来欣赏这幅画，到底是怎么回事。

　　鉴字诀开启之后，张天元几乎连呼吸都停止了，画作的一切表现都被深深刻入到了他的脑海之中，令他完全忘记了做样子。

　　太神奇了，他发现这根本就不仅仅是两幅画，而是五幅画，不，应该是六幅，除了从画作的四个不同角度去看，画作会发生明显变化之外，如果从画作的背后用特殊的方法去看，还能看到一幅画。

　　当然，这一切只因为张天元有鉴字诀，所以他可以同时看到六幅画，换了别人，要么只能看到一幅，要么就必须得换角度去看了。

　　从画的左侧看，会变成唐伯虎的李端端图，而从画的右侧看，则会变成沈周的东庄趣闻图。

　　东庄，古名东墅，在苏.州葑门内，原为吴氏祖先基业，后因战事离乱，邻人或死或徙，久之，其地荒弃无人居处。吴宽父孟融，晚年愈加思念祖业，耗资重新经营构建，掘池、植树、筑屋，占地六十余亩，较往昔更具规模，名之为“东庄”。

　　这幅画的画面展现出绚丽多姿、令人神往的境界，有的高旷明豁，有的深幽清雅，生动地体现了优美的环境。此作墨色浓润，线条圆劲，糅粗笔细笔于一体，别具特色。画法严谨精到，用笔圆厚，设色浓丽，是沈氏中年所作，为其传世作品中的佼佼者。

　　此图水湾清溪，茅屋隐隐约约，掩映在疏林修竹之间，前景的山坡蜿蜒曲折；皴擦点染，一方面是书法用笔及其平面构成法的展示，醇厚苍劲的笔墨，宽博伟岸的布局，另一方面是层叠渐进的空间意识的体现，错落穿插、润泽深茂的写实之风油然可见。

　　整幅作品极富诗情画意和笔墨趣味。简直可以说是妙不可言。

　　不过这画大概是因为跟唐生的画融为一体，所以上面并无题跋，然而却有沈周的刻印。

　　有意思的是，唐伯虎的李端端图上也罕见留下了作画的年月日以及他的印章，同样是没有题跋。

　　要知道，唐寅作画很少在画上注明年份，且他的画风变化也不很有规律，所以很难推测他作画的时间，也就难以按照时间来划分他的画风变化进程。然而这幅画却留下了时间。足以说明他

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